说到铃木敏夫，置信良多动漫迷都不会感慨目生。吉卜力任务室可以或许得到今日的位置，除了宫崎骏和高畑勲两位导演的超卓任务外，担负建筑人的铃木敏夫同样功不成没。那么这位“功劳老臣”对于日本动画的近景又是若何看呢？近日，铃木敏夫本人以“吉卜力和创作的运限 日美动画战争入手下手了”为题进行了叙说，个中就提到了这个问题。具体如下：

尔后，日本的动画生怕将在东南亚进行建筑了吧。

泰国、马来西亚、台湾等国度和区域都涌现了良多优秀的动画任务室。而且越南也已经入手下手起步了。

我之以是这么说，并不是仅仅指那些处所劳动力比拟廉价。

每次在国际动画嘉年华品级的举止当中，只要包括短篇动画的评选，那么东南亚国度的作品就会接续浮现在获奖名单上面。看到这样的场面，也能令人体味到它们作品的水准了。而且这也从一方面反映出该区域建筑现场的技巧能力。

我跟庵野秀明导演也谈过这个话题，当我问起“手绘动画究竟还能撑多久”的问题时，对方这么回复：“五年？不，应该还能放弃个十年吧？”也即是说，当人们对于绘画的观念从纸张彻底转移到电脑上时，已经是十年后的任务了吧。

庵野已经想象到了以CG为主体的动画建筑现场，而且在进行筹备。

其它，刚刚我也举例说到：亚洲列国当中的动画建筑现场之间可以经由过程网络进行毗邻。因此国际化的分工也可以或许瞬时实现。

以是说，我觉得吉卜力这样的手绘动画只能作为“传统工艺”而被生活下来了。就像是在时期的海潮当中屈服的一块孤岛（笑）。

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