【FD分析组】专题：火影的“犯”与“避”
作者：豪杰自来也
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中国古典小说理论讲究“犯”和“避”。所谓“犯”，也叫“复”“迭”，指的是让相同或类似的情节、细节、人物性格、场景等在一篇作品或一部书中多次重复出现，从而达到预定的特殊表达效果。所谓“避”，即回避，指的是为了避免雷同重复，而同中见异，写出不同点,以使文章结构富于变化，情节曲折多变。清代小说批评家毛宗岗曾说：“作文者，以善避为能，又以善犯为能，不犯之而求避之，无所见其避也。唯犯之而后避之，乃见其能避也。”
我不知道岸本是否对中国古典小说理论有研究，但是整部火影处处都是“犯”与“避”的痕迹。从“犯”与“避”出发，对理解漫画和推测情节也是很有帮助的。
先来说说“犯”，这一点非常明显，例如三忍和卡卡西班三人的相犯，叫人和我爱罗，木叶丸的相犯，终末之谷的两次战斗的相犯，是所谓相似但不重复，同而不同的重要例证。相犯的情节，一方面能够造成一种重章复唱，层层渲染的艺术效果，另一方面通过这种相似，把故事情节和人物有效地勾连起来。有“犯”则需有“避”，否则就成了雷同。正是由于有“犯”，我们才能够推断岸本在接下来的情节中将要“避”什么。
命运总是在重复吗？不，岸本不会让它重复。所以曾经出现过我爱罗被抽一尾，就意味着叫人尽不会被抽九尾；曾经出现千代救我爱罗，就意味着尽不会有纲手救卡卡西；曾经出现自来也没能挽回大蛇丸，就意味着叫人一定能挽回佐助……
羁绊是相似的，但表现不同；困难是相似的，但结局不同；经历是相似的，但做法不同；命运是相似的，但态度不同。总有相同的地方，那是用来理解；总有不同的地方，那是用来烘托。岸本无疑深谙此道。
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