依照田中芳树原作，荒川弘漫画建筑的TV动画《亚尔斯兰战记》而今每周日下昼5点都在MBS、TBS系好评播出中。之前我们已经对动画监督阿部记之和制片人土田大亮都进行了采访。今日，即将为巨匠爆料的是在本作中担负脚色设定的小木曾伸吾。他将谈到加入建筑这部作品的经由和脚色设守时的思考哦。

——起首，小木曾师长教师您能谈谈加入建筑本作的经由么？

小木曾：原来找我来是做其它一部作品的脚色设定的。我因此而参与了LIDEN FILMS公司。然则开初那部作品却由于突发状况而暂停了，就在这个时辰，有人约请我“有一部这样的作品（你接么）”。

——是水到渠成的事呢。您读过原作了吧？

小木曾：其实，我之前对荒川弘老师的《亚尔斯兰战记》一窍不通。一直以来我对这部作品的印象即是“一部极度陈旧的小说”，以是觉得很不测。在完毕任务谈话确当天我就去书店买了漫画来看。

——那么，您对原作的第一印象若何样？

小木曾：个体我这个年数的人，身边良多配头都看过小说版，以是我也隐隐约约知道一些剧情。然则，我原来认为战记漫画应该会给人以略繁重的印象，然则看了以后才发现，居然是一套专程欢脱的少年漫画，觉得极度惊奇。我觉得漫画版没有那种繁重的感觉，而是脚色们无拘无束进行冒险的斗殴剧。

——那您对于荒川老师印象若何？

小木曾：我作为动画建筑形成员曾经加入过《钢之炼金术师》的首映礼。荒川老师在动画界的人气很高。其画作要说人物容易描写也许不太妥善，应该说是很容易做成消息吧，由于人物线条简朴而又细节丰盛。以是我带着必然要加入建筑的脸色加入了《钢之炼金术师》的揭幕式。当然事先我还没有阅读《亚尔斯兰战记》，但对荒川老师神交已久。

——在《亚尔斯兰战记》中，哪些局部能感觉到荒川老师的作风地址呢？

小木曾：在日常场景中能让人会意一笑，脚色的性情看上去很可爱……像这样尽可能地开掘人物的魅力，应该即是荒川老师的共同作风了吧。

——既搞笑又节拍明快，建筑起来很开心吧。

小木曾：在这部作品中要时接续地参与槽点比拟有难度，但我仍旧挑战了一下。作品中的反派脚色让人恨不起来是最锐利的处所。我也拜读了小说，作品里像波坦一样若何看都是被厌恶的脚色，然则漫画里居然真的让人恨不起来。我觉得这即是荒川老师作品共同的魅力。

——您在动画脚色设想阶段，有什么专程须要注意的事么？

小木曾：荒川老师的作品以前也动画化过，我经由过程对那些作品中脚色设想师特有的举措捕获办法进行说明，力争做到“一看就能理解是荒川老师作品的同时，也参与一些新的元素”。

——您想在哪些处所体现不同化呢？

小木曾：在原作小说中，“美感”这个局部被凹陷，我就想将它愈加放大。并且故事内容自身比拟繁重，以是我筹算在人设中参与一点实践的味道来不断改进。这样做的话脚色也会变得更有说服力。

——我们之前采访土田师长教师（动画制片人）的时辰，他提到作品人设在重视原作形态设想的根蒂上，融合了小木曾师长教师善于的真实感。

小木曾：切实其实是这样的。荒川老师自身也觉得（比起之前动画化的作品）描写得更带一点实践感。我想要放弃这种感觉，以是在脚色设想中对真实感进行了一些夸大。

——接下来可能要问一些细节方面的问题了。人设方面，与漫画对比，哪些处所能明确看出“这里是差异的”呢？

小木曾：即是头以下的局部。细节之处相认真实。对肌肉的组织进行了描绘。

——之以是想要展现肌肉的真实感，是为了塑造可以短兵相密切距离厮杀的脚色吗？。

小木曾：是的。在那里不花时间的话，作品的魅力就体现不出来了。譬喻达龙的脚色设定。

（达龙的脚色设定）

——啊～切实其实。肌肉描绘得很真实呢。那么刚刚提到的“美感”在亚尔斯兰身上有反映出来么？

小木曾：在亚尔斯兰这个脚色身上，其实脚色设定的时辰还好，重要是在抉择配色的时辰会有心识地想要体现出美感。画版权图和做总作画监督修正时乡村注意到。

——在色调上体现美感，具体是指什么呢？

小木曾：即是把头发的颜色调浅……色相变淡吧。这是监督也一直很纠结的处所。头发外皮相线用利剑色铅笔描写，而在给头发整体着色时也笼盖皮相线。这样一来就能体现头发清新的感觉。

——原本如斯。头发的皮相线被内侧的黑色发色衬着了。切实其实体现了亚尔斯兰头发的柔滑度和蓬松感。对亚尔斯兰自己的印象也产生了很大影响。

小木曾：是那样的。

——关于亚尔斯兰，会有心识地将他往女性化标的目的描绘么？

小木曾：不，没有这个感觉。他即是个美少年。

——只是体格上有稍稍年幼的感觉？

小木曾：是的。

——原本如斯。从漂亮这个层面来说，法兰吉丝若何样？

小木曾：像法兰吉丝、那尔撒斯那样的美型脚色，我是筹算设想得有真实感的。无论若何我都想在这里施展出自身的才能，譬喻说会参与一点有自身特色的细节，或者把人物脸型拉长一点。

——我小我觉得有雕塑般的美感呢。

小木曾：若何说呢，法兰吉丝和泰巴美娜，有点不雅观音菩萨的感觉吧。我是筹算塑造出崇高的、个体人都能接收的美感。不外，也许是由于我在美大上学时学过若何塑形，以是在实践任务进程中，可能会有时识地体现出来吧（笑）……

——这部作品的脚色数目良多，脚色设想的任务也极度辛苦吧。

小木曾：脚色数目一多就吃不用啦。以是（脚色设想）是3人形成的小团队来做啊。

——小木曾师长教师是首席，田泽（潮）与渡边（和夫）都负责了局部脚色的设定任务。

小木曾：是的。三小我都纷歧样，画风也差异，以是同一标的目的性长短常主要的，但人物数目多得若何都画不完也真的很辛苦。

——奇斯瓦特（万骑长）之类的脚色都很立体呢。

小木曾：巨匠都很帅气，是我们的心血之作哦。当然设想每个脚色我们都带着“所有脚色的设想都要好好干”的脸色，然则有的脚色一进场就要领便利呢………

——是这样的呢。那么在脚色设想方面，三人组是若何分工的呢？

小木曾：纯粹来说，主要的脚色基本上都是我来设定，而其它两位则负责剩下的脚色。最终由我同一进行搜查，若何有我觉得欠好的处所就直接修正。

——啊～原本脚色设定也能修正啊。由于脚色数目庞大，以是想要判袂每小我就愈加艰苦了。会不会每小我看起来都差不多呢？

小木曾：恰恰相反，吻合战记正统作风的脚色形象，与亚尔斯兰、耶拉姆这样可爱的脚色形象在类似的世界不雅观里是否同一起来，这才是我尤其须要注意的处所。在描绘那样可爱系的脚色时，我稍稍参与了实践的元素。由于自身有走实践向路线的习惯，以是在设想的时辰一直注意着自控。

——本作和其他作品相比，有建筑得尤为费劲的任务么？

小木曾：那必然是马啦。

——哎？马？真没想到会是马（笑）。

小木曾：必需要有关于马的专门常识，并且还要有作画经验。而作画监督和总作画监督在任务中不成防止地要对马的形象作出修正，事先候就酿成了大工程。

——切实其实，本作中马的举措极度真实啊。感觉像是用CG建筑的呢，不外同时也能看出原画师画马的功力非统一般。

小木曾：我是尽可能地寻找经验丰盛的原画师负责原画的，这样也是为了增添作画监督的承当。

——您在设想马的时辰也纠结过吧。

小木曾：是的。我觉得从品种上来说应该是Thoroughbred（英国产良种马），而重装马的特点应该是体格健壮，在本作中我即是这样设想的。

（马的设定图：帕尔斯军的个体戎马）

（马的设定图：亚尔斯兰的马 亚特罗帕特尼的战斗时骑的）

——而今描写四足动物的动画片很少呢……

小木曾：我自身其实是很想做的哟。我即是由于想要描写各类各式的器械才成为动画师的，以是也想测验考试一下建筑马的消息。

——您喜欢让画面动起来吗？

小木曾：是的。我觉得即是由于画面动了起来，脚色的魅力和世界不雅观才可以更好地流传给不雅观众。

——这个问题可能跟《亚尔斯兰战记》没什么关连，不外想叨教一下您喜欢的动画师是谁呢？

小木曾：而今并没有专程喜欢的呢，不外，提及进入动画业界的契机，应该是安彦良和……尚有资历很深的黄濑和哉。

——原本如斯。都长短常注重实践感，可以或许描绘出人性的巨匠呢。感觉《亚尔斯兰》也在沿着这个路线提高……

小木曾：其实我而今也时接续要参考一下安彦师长教师的漫画《亚里安》呢（笑）。

——啊！是这样啊（笑）。那么本作画面设想的主旨即是“要为做出更好的消息而就事”，是吧？

小木曾：是的。要为了透露表现出更好的消息就事，不外就我小我来说，我还会注主要仔细地透露表现出剑戟和刀兵的运用办法。由于日常平凡看惯了日本的时期剧，剑术也酿成了和风，在建筑这部作品的时辰就要注意尽管防止。

——我拜读质料后发现，你们在弓箭方面也下了相当大的时间呢。

小木曾：是的。箭被射出后会改变着提高。我想把这一进程在动画中再现出来。

（关于弓箭的记述。写着箭头改变着向前飞的指挥。）

小木曾：从剑术上来说，尤为难办的即是亚尔斯兰。他的剑术比个体人强一点，不外和达龙他们相比又弱，很难驾御这个度呢（笑）。第1话和第2话的末端，不是有亚尔斯兰和巴夫利斯对练的场景吗？和第1话相比，第2话要体现出剑术的提高。最初，无法向拿着木剑的敌手刀刃相向的亚尔斯兰，在第2话中生长起来，和拿着真剑的敌手进行斗殴，并会展现出工力悉敌的样子。

——展现出了生长的遗迹呢。

小木曾：是的。不是设定成纯粹的斗殴局面，而是依照剑戟的特点设想的画面。这果真也是演戏的思考体式格局呢。手势、战斗体式格局、走路的样子，尽是依照脚色各自的性情来描写的。斗殴局面作为个中的一个关头，是最容易被朴实透露表现的处所。

——是不是每个脚色都有一份“作画时须要参考的注意事项”？

小木曾：举措方面，重要是担负举措监督的木村（智）师长教师在负责，不外我方也会提出一些定见。譬喻……

（举措Pose集之1。请注意那尔撒斯的站姿。）

小木曾：这一块是我负责的，描绘出了甲士结子的背部肌肉。

——啊。原本如斯。透露表现了腰部的举措。但奇夫的站姿犹如不是这样呢。

小木曾：是的。奇夫是不克不及用常理来断定的一个脚色。

（举措Pose集之2。奇夫的共同站姿。）

——啊，真的！Pose很幽默啊。

小木曾：（笑）。席尔梅斯是剑带杀气的感觉。

——从这些Pose参考图中就能看出每个脚色差异的个性了。

小木曾：是的。我们是带着“希望建筑出能体现各自个性的Pose”的意图来画的。其它我也会亲自上阵试着摆一下姿势（笑）。

——您会自身摆好姿势自拍（笑）吗？会录视频看吗？

小木曾：与其说是想确认，不如说是，我的兴趣……从建筑《死神》入手下手，我就仔细研究过练技击和举止时身段的各类举措。为其他作品画斗殴局面的原画时，也会将这一习惯发扬光大……日常平凡我很少会专门去查找质料，然则这部作品中浮现了运用东瀛剑术的局部，而我恰好又不清楚，以是此次我查找质料做了充足筹备。

——刚刚说的都是斗殴方面的，那么在日常生产的描绘方面有什么纠结的处所么？

小木曾：应该是道具吧。譬喻说，动画中每每会浮现用饭的气象，然则餐具和饮食生产究竟是若何的？我在这样的任务上会很注意。实践上，我们主创职员会特别去吃波斯拾掇，或向东主店东讯问各类问题（笑）。他们经常会做那样的事呢。道具很小，但我觉得它是能体现出世界不雅观（世界不雅观的修建、观念设想都由新妻大辅担负）的器械。当然是谁都没去过的世界，但恰是如斯，我们才希望向不雅观众们展现出一个真实的，有亚尔斯兰存在的世界。为了能让不雅观众在作品中投入豪情，我们也必需在细节上下时间。

——尔后，动画中画面的看点在那边呢？

小木曾：是大象吧（笑）。当然仍旧未知数，不外我极度等候。辛德拉的战象部队对不雅观众来说绝对是一大收看乐趣。而从脚色设想师的角度起程，我想向巨匠举荐比来刚进场的辛德拉的拉杰特拉，尚有爱特瓦鲁。爱特瓦鲁是作为主要脚色进场的，尔后也敬请等候。

——最后，请谈一谈在这部作品中体现的，小木曾师长教师共同的魅力。

小木曾：我觉得应该是在个体动画中很少描写的小我战啊。不是一两小我，而是若干十万对若干十万的战斗。这是这部作品最大的魅力。在那样大规模的战争劈面，从只有两小我，到四小我、六小我，亚尔斯兰和他的同伴们将会若何残杀下去呢？尔后也敬请等候！

——谢谢。

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