最近几天，知名动画导演板垣伸在宣告了一段感言，他谈及了本人同山本宽导演之间研究讨论《Wake Up Girls!》的过往，况且关于这部作品的戏剧的情节给与了莫大的一定。自个儿更是加入到达作品的制作之中。然而关于怎么样用戏剧作品感动看客，他也澄清了本人的意见。板垣伸的发言惹起了东洋网友的莫大兴味，到现在为止在网上也发动了不少研究讨论。但所说的仁者见仁智者见智，每集体的意见都没可能应有尽有同样。在此将板垣伸导演的言论移译如下所述，供还没有看过本作品的冤家参照。

对于《Wake Up Girls!》，我禁不住得回忆起今年前一年七月终跟宽叔（山本宽导演）在荻窪喝酒时候的事物样子。其实那一个时候感到只是模糊地说“嘛，如果机会合宜的话我就来做”。然后到达九月，龙之子那里给我打来了电话，于是才正式参加了作品的制作。大家都知晓，我跟宽叔是在《战勇。》正题曲分镜·演出制作以及本篇戏剧的情节分镜的办公之中初次相识的。然而那时候我一边儿参加制作一边儿心神不定：“我这种人也能跟着搀兑吗？”我自个儿非常心爱《凉宫春日的愁闷》以及《侥幸星》，而《我的坏前辈》（均为山本宽已经加入制作的作品）的DVD也买来看了几遍。故而，怎么样将计算力颀长的宽叔演出方式，跟我这种用直觉做工的手法同时融合在3分钟的分镜之中呢？这就变成了好似“水与油”平常的的关系了。横竖尽有可能能作为一名看客来观赏这部作品吧。以上就是在《战勇。》时候的故事了。

而话题回到《Wake Up Girls!》。实在觉得非常对不起，我在制作《Wake Up Girls!》的办公之中只能充当到分镜（第一0话分镜）截止了！压根儿我还计划充当演出部分的，不过毕竟本人也有要执导的作品，故而只有维持了（仍然不可以给之前的办公导致费手脚啊……）。然而在加入制作之前，我就浏览过《Wake Up Girls!》戏院版+1~9话的脚本代码。感到非常风趣！

这部作品虽说是“崇拜对象动画”，不过我感受更像是“赌上崇拜对象从事某种活动的青年时期延长下去剧”。故事戏剧的情节应有尽有能够作为平常的电视剧，让更宽泛的看客整体特意的看。就我集体而言也非常有好感。

在一同喝酒的时候，我已经问宽叔：“这部作品跟剩下崇拜对象动画的差别是啥子？也许是WUG的并肩性何在呢？”对此，宽叔办复：“我并没有用尽心思去深刻思考所说的的并肩性。”也就是说，他在选材的时候并没有用尽心思去深刻思考“这个戏剧的情节跟剩下崇拜对象动画重合了，不可以；那一个戏剧的情节剩下动画也有，NG！”什么的的扫除法，只是天真地想要制作一部本人感受风趣的延长下去剧罢了。而我想WUG正是一部不赖的作品。

于是，我充当了第十话的分镜。在浏览脚本代码的时候，诚实说“这一话困难程度非常大啊。”毕竟之前也有相仿经过的作品，比喻《扶桑花女孩》（2006年/李相日编剧）什么的。要在动画之中表现出来出妈妈特意的看女孩子着力的体态，因此没有任何条件地感激的眼泪盈眶……这可是最有困难程度的了。

为何这样说？因为动画角色是没法表现出来呈事实中演员照相时的那种“血肉”。 《扶桑花女孩》并不是让演员跳个舞就能打感动人的，而是让看客们感到“啊啊，这些个女演员们一定是经验了非常多的舞蹈训练啊~”才有了如今的效果。而这么的后果也能让它们纯理性地、浑身体和精神肠被感动了。

像是这种后设剧的因素往往在真人版作品之中更容易感动看客。而相仿于西尔维斯特·史泰龙以及成龙的那种举动戏，如果想要在动画之中施行摹绘的话，恐怕也难于让人觉获得真人电影里的那种缓和和兴奋过度了吧。

在跳舞方面，“作画做的不赖啊，办公担任职务的人真心着力了啊！”什么的的公开赞美仅只只能感动作画者们罢了，并不可以保证能够让看客们都跟着流泪。故而我在跟它们商讨戏剧作品的时候，上路出了这样一段话：“决议胜负的要害，请放在戏剧作品上！用戏剧作品压服看客！动画是没法好似真人电影那种、通过演员们的斗争·着力·勉强承受来打动看客的。故而肯定要好好写戏剧作品，表现出来出‘这个角色之所以获胜，因为她比剩下角色要优秀’的成果来。决不可以写啥子‘在经过十分钟殊死格斗在这以后，那家伙获得了成功’什么的的内部实质意义！”

故而，WUG的第十话很让人困恼。

因为毕竟戏剧的情节形成上要求“不可少通过跳舞，没有任何条件地令看客流泪”。

当然了以上的讲法，归根到底也然而是“我板垣伸这样想罢了”。很显著，宽叔也是有宽叔的作法的。我当然不会关于他的作法表示意思不承认。每个导演都要有本人的特点标志才行，而每一话的分镜·演出担任职务的人，也不可少要合适导演的要求。——所以说，很有困难程度呢。

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